如果把“苏畅三部曲”当作已有官方目录，就需要有可核对的正式片名；为直接回答标题，以下采用创作性补全，将苏畅与周予安的关系写成三部彼此衔接、各有完整情节的故事作品：《雨站来信》《灯下旧地图》《潮汐之后》。这些是本文为梳理剧情而设定的作品名，不是对官方片名的断言，也不是把三个筛选标签当成三部作品。

三部作品围绕一间老书店、一条待改造的街区和两个人的选择展开。苏畅从守住熟悉生活，到参与街区协商，再到决定如何安排自己的未来；周予安则从项目规划者变为她的合作伙伴。两人的关系经历靠近、冲突与重新确认，每一部都有具体事件和独立的情节落点。

第一部：《雨站来信》

苏畅在临河老街经营一家由母亲留下的书店。一个雨夜，她在车站捡到一封寄给周予安的信，便循着信封上的地址去还信。周予安是负责老街更新方案的规划师，正准备向商户说明改造安排。两人因此相识：苏畅担心书店被搬迁，周予安则认为街区必须改善排水和消防条件。

他们为整理街区旧照片和商户口述记录开始合作。相处中，苏畅发现周予安并非只想拆旧建新；周予安也逐渐理解，书店对居民而言不只是营业场所，还是寄存邻里记忆的地方。矛盾在于，周予安没有及时告诉她方案中的搬迁期限。苏畅觉得信任被辜负，暂停合作；周予安则决定重新核对商户需求。

角色关系：苏畅与周予安从陌生人变成有共同目标的合作者，但隐瞒让亲近尚未真正建立。创作看点：雨夜送信、旧照片和书店里的逐户访谈，把相识写进具体行动，也为后续的街区冲突埋下伏笔。

第二部：《灯下旧地图》

街区改造进入协商阶段，苏畅把居民讲述的旧地名、店铺沿革和生活路线整理成一张手绘地图，想让规划团队看见方案图之外的日常需求。周予安负责汇总意见，却因赶进度提交了删减版地图。苏畅认为他又一次把居民声音放到次要位置；周予安解释删减是为了符合汇报格式，却没能及时与她沟通。

冲突扩大后，街坊组织者林禾建议两人公开展示完整地图，并邀请居民逐项说明哪些细节不能被遗漏。苏畅不再替周予安解释，要求他直接回应居民；周予安也承认自己把“完成流程”误当成了“解决问题”。两人重新分工：苏畅负责核实生活需求，周予安把可执行的改造选项和限制逐条讲清楚。协商最终保留书店原址，并为老街增设公共照明与雨水设施。

角色关系：林禾是推动居民表达意见的社区组织者；苏畅与周予安从互相信任不足的搭档，转为能够公开分歧、共同承担结果的伙伴。创作看点：手绘地图既是剧情道具，也是人物立场的可视化呈现；灯下逐项核对标记的场景，让冲突通过协商而非单纯争吵推进。

第三部：《潮汐之后》

改造完成后，苏畅把书店的一间空屋改成街区档案室，邀请居民捐出照片、旧信和店铺账本。周予安收到外地项目邀请，希望苏畅一起离开；苏畅却不愿把自己的选择简化成“跟随”或“拒绝”。她想留下经营档案室，也担心两人的关系会因此停在原地。

周予安起初把离开理解为事业上的机会，后来才明白，苏畅需要的是平等商量，而不是替她决定。两人分别列出未来一年的工作计划，再共同讨论异地往返和档案室运营安排。结尾没有让任何一方牺牲原有目标：苏畅继续管理书店与档案室，周予安接下外地工作，并承诺定期回来参与街区项目；两人明确选择维持关系，同时接受生活安排仍会变化。

角色关系：苏畅与周予安由合作伙伴成为能够各自作出决定、再共同协商的伴侣。创作看点：潮水退去后留下的街道与档案，呼应人物从冲突中整理经验；结局给出关系选择，也保留现实生活继续变化的空间。

三部作品的剧情脉络与角色关系

三部作品各自有明确的故事事件：第一部以送信和街区走访建立人物关系；第二部以地图被删改引发协商冲突；第三部以档案室和外地工作机会推动未来抉择。苏畅始终是行动中心，她从担忧书店去留，成长为能代表自己和街坊表达需求的人。周予安则从方案制定者转变为愿意公开说明限制、与苏畅共同承担决定的伙伴。林禾在第二部中协助居民表达诉求，补足两人之外的社区视角。

因此，本文创作性补全的“苏畅三部曲”是《雨站来信》《灯下旧地图》《潮汐之后》。三者分别呈现相识与合作、冲突与协商、抉择与延续；每一项都是有具体人物和情节的作品设定，而非用“相识、失衡、余波”等阶段名称代替片名。